陈佩斯的小品，没有臭大街的网络段子，没有溜须拍马的主旋律，没有做作的卖萌，没有夸张的扮丑，没有催泪的煽情，没有挖苦讽刺的毒舌，更没有拿弱势人群找乐子。
世界华人周刊专栏作者：洋流
历史翘望者，以笔为光，照亮100位历史人物
春晚将至，对于全球华人来说，这是除夕夜一道必不可少的文化大餐。
春晚舞台上，最受关注的，还是小品、相声。最新爆料显示，冯巩、潘长江、蔡明、阎学晶、沈腾等喜剧大咖都将登台，号称“集中了喜剧界的半壁江山”。
事实上，最近几年的春晚，舞台绚丽、节目纷呈，如繁花似锦、满汉全席，看过之后，却有草木萧索、清淡寡味之感。
喧嚣过后，我们愈发怀念，曾经的春晚舞台上，两个人，一个碗，带来的简单快乐。
▼《吃面条》里，他围着一个空桶表演“吃”面。
▼《卖羊肉串》里，他有滋有味地“啃”着羊肉串。
▼《拍电影》里，他身上没有水，却被“冻”僵了。
▼最经典的则是《主角与配角》。这部短短不到20分钟的小品，交织多重矛盾与冲突，包袱频出，笑料不断。
▼节目在一开始，就通过服装、对话，点出了八路军与叛徒的时代背景，厘清了陈佩斯与朱时茂的角色关系，让观众对小品结构及情节有了一个清晰的了解。
不同于现在刻意制造悬念、故弄玄虚的小品，陈佩斯的作品，故事设置都极其简单，可谓，大繁至简。
▼剧情设定是，朱时茂演八路军，主角；陈佩斯演叛徒，配角。演惯了配角的陈佩斯，却心有不甘，想演主角，这就构成了整个小品冲突与喜剧的核心爆发点。
▼“神气什么！说实在的，到了舞台上，那还得看谁有戏！”陈佩斯的这句台词，引爆了全场的第一个高潮。
真正的互动与共鸣，不是“观众朋友们，我想死你们啦”，也不是“在场的观众，请给点掌声”，而是演的是自己，说的是大家。
主角与配角，每一个观众都有体会。在学校，三好学生是主角，普通学生是配角；在单位，领导是主角，员工是配角……一个人不可能永远是主角，在单位是领导，生病了住院就成了配角；一个人也不可能永远是配角，在单位是默默无闻的员工，回家就是不可或缺的顶梁柱。
谁不想当主角呢？陈佩斯实在是说到观众的心坎里了。
于是，小品进入到第一个环节：“抢戏”。
此时，观众也在期待，想看看陈佩斯怎么抢戏。仅仅抢戏这一个环节，又设置了三个小冲突。
▼第一个小冲突，存心捣乱的陈佩斯，一上场就四处走动，见缝插针，挡住主角朱时茂，抢占了整个镜头。
▼第二个小冲突，主角朱时茂自然不高兴了，以命令的方式，在地上画了一个圈，试图限制陈佩斯的活动范围。没想到，即使无法走动，陈佩斯也能反客为主，通过弹衣服、洗澡等夸张的肢体动作，吸引到了观众的注意。
▼第三个小冲突，万般无奈，主角朱时茂只能让陈佩斯像电线杆“戳”在地上配合演出。这次陈佩斯倒是真“配合”，在朱时茂还没开枪之前就倒地“身亡”，还言之凿凿地说是“为了显得您枪法准”。
▼陈佩斯将一个嘻嘻哈哈、无理取闹的无赖形象演得活灵活现，让人拍案叫绝。
▼配角虽说不重要，但没有也不行。无理取闹一番后，陈佩斯生气了，罢工了。
演到这里，剧情已经走进了一个死胡同，也为下一步发展埋下了伏笔。既然你想演主角，那就试试吧。
于是，顺理成章地进入到第二个环节：“换戏”。
▼陈佩斯小品的一大魅力，就是穿啥像啥。陈佩斯穿上马褂，就像一个汉奸，穿上军装，真像朱时茂说的“打入我军内部的特务”，喜剧效果十足。
▼终于当上主角了，陈佩斯主动给自己加戏，设计了几个造型，一幅活生生的小人得志的模样。
▼拿到拍戏的主动权，陈佩斯又借机戏弄了朱时茂。可真演起戏来，就露馅了，不会用枪，忘记了台词……笑料百出。
▼最让人拍案叫绝的是，过了一把“主角/八路”瘾的陈佩斯，演着演着，竟然原形毕露，不知不觉回到了“配角/叛徒”的原有设定上。
▼最后，剧情再次反转，“配角”陈佩斯，还是挨了“主角”朱时茂一枪。
原来，衣服只是一具皮囊，人之本质在乎内心。哈哈大笑之后，陈佩斯留下了一个人生命题。
整个小品中，陈佩斯通过细致精妙的神态、生动丰富的语言、夸张又恰到好处的动作，毫无违和感地在“心有不甘—小人得志—原形毕露”三种状态之间自由切换，将一个猥琐、无赖又有点可爱、可怜的小角色演神了。
精彩的演出，引起全国轰动。《主角与配角》以一己之力，将相声斩于马下，自此，小品正式成为春晚的第一主角。
不满足既有表现手法，陈佩斯还自我挑战，创作了几乎无台词的小品《胡椒面》。
这个小品里，仅有一两句台词，观众只能专注于演员的表情，专注于角色的性格和行为，演员也只能完全依靠肢体、眼神进行表演。
在春晚舞台上敢这样表演，真是，艺高人胆大！
陈佩斯的表演天赋与技巧，至今，无人出其右者。
1984年，陈佩斯与朱时茂，首次登上春晚舞台。此前，两人已是家喻户晓的影视演员。
1979年电影《瞧这一家子》剧照，后排左二为陈佩斯
两人将电影拍摄过程搬上舞台重新解构，相继创作出《吃面条》《拍电影》《主角与配角》等小品。
陈佩斯回忆说，“那时候大家都在摸索，头几年小品没有稿子，都是我们俩你一句我一句地对台词，很多都是即兴的内容。”
也许，正是得益于这种摸索与即兴，或者说是不成熟，陈佩斯的表演是简单的。
没有臭大街的网络段子，没有溜须拍马主旋律，没有做作的卖萌，没有夸张的扮丑，没有催泪的煽情，没有挖苦讽刺的毒舌，更没有拿弱势人群找乐子。
今天看来，这种表演难得可贵，堪称喜剧界的一股清流。
但在当时，每一个作品都被要求承载着教化功能，陈佩斯的小品就显得极为“另类”了，备受争议，频繁受到“无意义的笑”等批判。
陈佩斯这样解释自己的作品，“我就要做非常浅层、纯滑稽的东西。我用最低端的技术，同样能使观众开心，这就够了。我不想去教育他们，不想改变意识形态，只希望能给他快乐。”
陈佩斯口中的“非常浅层、纯滑稽的东西”，是一种纯粹。
专注纯粹的小品，没有过多打上时代的烙印，反而获得了一种超越时代的恒久。这也是为什么，时隔30年，陈佩斯的小品仍然能让我们捧腹大笑。
离开春晚十几年，希望陈佩斯重回舞台的呼声越来越高。
众所周知，1999年，陈佩斯与央视打了一场官司，赢了官司，却输了上春晚的机会。
此后，陈佩斯和朱时茂鲜有合作。朱时茂开过投资公司，迷上了高尔夫球、客串电影主持，昔日的“王爷”依旧潇洒。陈佩斯也还是陈小二，穿着布鞋，马褂，光头，如匠人一般，打磨自己的作品。
陈佩斯在喜剧《戏台》中演出
在接受采访时，被问到，小品、喜剧、话剧，没有获得过国家一级的奖项。陈佩斯的回答是，没有。
他强调，自己是一个非常干净的人。
今天，我们怀念干净的陈佩斯，大概，是想看一段简单、纯粹的小品吧。
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