韩羽（右）、郑辛遥（中）看望黄苗子
《丝腰带》讲的是一个贫下中农在路上捡到一条丝质腰带，自此心理发生变化的故事，本是讽刺好逸恶劳，爱慕虚荣、贪图享受的思想，借此教育广大群众不要被糖衣炮弹腐蚀：“用今天的话就是教育大家要‘不忘初心’。”1962 年拍摄完成，1963 年还曾摘取大奖。然而，“文革”的到来，这朵“鲜花”也被打成丑化劳动人民的“毒草”——丑化贫下中农，导演钱运达先生也为此受到牵连，遭受打击。韩羽从此也失去了创作权利。“任何工具都没有，桌子椅子、笔墨纸砚什么都没有了。”荒废十多年，韩羽觉得自己手也生了，创意也没有了，其间经历的痛苦，我们这代人无法彻底体会。
自《丝腰带》以后，韩羽为上海美术电影制片厂的艺术家所熟悉，找他担任美术设计的导演接踵而来。1979年，剪纸动漫片《八百鞭子》再次诚邀韩羽参与造型设计，虽然获得了普遍赞誉，但韩羽颇显失落，“从天津坐火车，去北京看电影，但看后却觉得没那么好”。在创作《八百鞭子》的同时，上影厂的一个导演走进了韩羽的视野，那就是阿达。“文革”结束后，阿达几部影片获得重大成功，尤其是《画廊一夜》，阿达超凡的创造力给韩羽留下了深刻的印象。当阿达提出要和韩羽合作后，韩羽很愉快地就答应了，要合作的影片就是日后名声大噪的《三个和尚》美术片，群众热捧，大奖不断——获得1980年文化部优秀影片奖，第一届金鸡电影节最佳美术片奖，柏林电影节银熊奖，还有丹麦、葡萄牙、马尼拉等国际电影节奖。
关注动漫和电影史的读者知道，上海电影制片厂有著名的“三剑客”——阿达、詹同、王树忱。上世纪80年代中期，三剑客之一的詹同提出和韩羽合作《济公传》，韩羽马上投入了创作，谁知，此时随之兴起的“反精神污染”运动，让这部影片胎死腹中。詹同觉得对不住韩羽，觉得不能让他无功而返。詹同毕竟是詹同，果断决定另起炉灶，创作一部叫作《石狮子》的影片。
此后，韩羽还参与多部影片的造型设计、编剧，《超级肥皂》《门铃》《两将军》《无法表态》《老虎拔牙》《八仙与跳蚤》等等，在美术电影界，已经如雷贯耳了。
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